¿Qué hace que un tambor suene bien?
El baterista, los parches, las baquetas, los aros, el casco, las cajas y la sala. La complejidad reside en que todas estas variables se pueden ajustar de diversas maneras, creando posibilidades casi infinitas de buenos sonidos de caja.
1. Trazo adecuado
La forma en que se toca una caja es la que más influye en su sonido. Claro, estos otros aspectos de la lista son importantes, pero no tanto como el contacto de la baqueta con el parche y el aro.
Independientemente de si el golpe es un rimshot o no, la punta de la baqueta debe tocar el centro del tambor. Esto proporciona mayor control sobre el sonido del tambor después de ser golpeado.
2. Afinación
El sonido del tambor depende de tres decisiones de afinación principales.
Lo primero es decidir si la caja debe ser alta o baja.
El segundo problema es la entonación del parche, que es cómo incluso las barras de tensión tiran del parche hacia abajo más allá del borde de apoyo.
Por último, la relación entre el bateador y los parches resonantes afectará el carácter del sonido de la caja.
3. Parche de tambor
La elección del parche depende del tipo de sonido de caja que se desee lograr. Los parches vienen en diferentes grosores, de una o dos capas, y pueden ser recubiertos o transparentes. Además, el tipo de material del que está hecho el parche también influye en el sonido.
Los parches de una sola capa más delgados resuenan más y producen un sonido más vivo. Si el parche es de una sola capa, no tendrá otra capa que cancele las ondas sonoras. Este podría ser el sonido que buscas, pero no será el tipo de parche que dure mucho si lo tocas con fuerza.
El parche de doble capa funciona para la mayoría de los músicos y tambores. Me gusta alternar entre la capa simple y la doble, y he descubierto que la capa simple funciona bien en ciertos tambores. Sin embargo, la doble capa suena bien en todos mis tambores.
Los parches recubiertos ofrecen respuesta a las escobillas, así como mayor definición en las notas fantasma más ligeras. Dado que el sonido de la caja se basa principalmente en el rango dinámico y la respuesta a los distintos golpes, querrá que el parche recubierto se encargue de gran parte del trabajo.
4. Llantas
Los aros de fundición añaden más masa y no transmiten bien las vibraciones. Esto produce un sonido de caja menos resonante, lo cual es perjudicial si no se busca. Sin embargo, el aro de fundición producirá un sonido de baqueta más pesado, lo que implica un mayor sonido de madera en las baquetas cruzadas y los aros.
El aro con brida permite que el tambor suene más que el aro de fundición. Requiere mayor precisión para obtener un sonido consistente, especialmente a volúmenes altos. El sonido de la baqueta cruzada, por ejemplo, tiene un punto dulce muy específico que puede ser más difícil de encontrar con un aro con brida.
5. Trampas
El tensor es el elemento del tambor que ajusta o afloja la tensión de las cajas. Puedes girar la perilla para realizar estos ajustes o simplemente accionar la palanca para desacoplar las cajas por completo.
Las cajas más tensas amortiguan la resonancia y producen un sonido más nítido, mientras que una tensión más relajada abre el tambor y se oye el zumbido de las cajas durante mucho tiempo. El rango de tensión entre las posiciones más tensas y más relajadas es generalmente donde el sonido de la caja alcanza su mejor tono y resonancia.
¿Pero quién dice que es necesario tener las cajas activadas para obtener un buen sonido? Las cajas desactivadas son uno de mis sonidos favoritos. Bateristas como Danny Carey de Tool dominan este sonido de caja, así que échale un vistazo si aún no lo has experimentado.
6. Concha
Las cajas de madera más comunes incluyen arce, abedul, haya, caoba, roble y álamo. Con la excepción del abedul, los cascos de madera producen más frecuencias bajas y medias que agudas. El abedul se integra bien en las mezclas sin perder el cuerpo que proporcionan las frecuencias bajas.
Las carcasas metálicas suelen ser de acero, aluminio, latón, cobre o bronce. Si bien todos los metales tienen muchas frecuencias agudas, cada tipo de metal tiene un carácter diferente según la cantidad de graves o medios que produce.
El acero tiene la mayor cantidad de frecuencias agudas en relación con las graves, y más medios que graves, por lo que un golpe de aro en la caja de acero destaca en la mezcla. Ese sonido de caja de John Bonham tiene tantas frecuencias agudas y medias que se crea su propio espacio en la mezcla.
Además del metal y la madera tradicionales, otro material está ganando popularidad entre los bateristas modernos: el acrílico. La caja acrílica God of War ' de Beatello, con su casco de acrílico sin costuras, ofrece un sonido nítido y de alta proyección, con un decaimiento rápido, lo que la convierte en la opción ideal para bateristas que buscan un sonido único y moderno.
7. Diámetro
El diámetro del tambor influye en su rango tonal. Los tambores de menor diámetro, como los de 10 o 12 pulgadas, producen sonidos más agudos, mientras que los de mayor diámetro, como los de 14 o 15 pulgadas, producen sonidos más graves.
Un buen sonido de caja se obtendrá de un tambor bien afinado que respete su diámetro en relación con el tono al que está afinado. Puedes aumentar el diámetro de un tambor para que suene agudo, pero la calidad del sonido puede disminuir rápidamente.
8. Profundidad
La profundidad del tambor aporta cuerpo al sonido. Cuanto más profundo es el tambor, mayor es el volumen de aire que mueve. Esto es importante porque los tambores de menor diámetro, por ejemplo, pueden tener un sonido más completo si son más profundos.
Las diferentes profundidades no afectan la afinación del tambor. Si un tambor de menor diámetro es más profundo, como uno de 7 pulgadas, el cuerpo adicional del sonido puede compensar la falta de diámetro.
Si quieres experimentar la verdadera potencia de un bombo magistral, te recomiendo esta caja económica. ¡Es la última actualización de Beatello!